Я НАДЕЮСЬ, ЧТО НАЙДУ ВСЕ СИЛЫ,
ЧТОБЫ ЖИТЬ БЕЗ СТРАХА И БЕЗ СБОЯ.
Я НЕ СДАМ ПОЗИЦИЙ ДО МОГИЛЫ:
ВЕДЬ ДЕРЕВЬЯ УМИРАЮТ СТОЯ. И если зло появляется в моей жизни, я говорю: “Это факт не моей, а их биографии, ко мне это не имеет никакого отношения. Зло меня не касается».
четверг, 31 декабря 2020 г.
31.12.20 С НОВЫМ 2021 ГОДОМ! БУДЬТЕ СЧАСТЛИВЫ!
Дорогие мои читатели! Спасибо Вам за внимание к моему блогу. Мы провожаем сегодня старый Новый год и открываем своё сердце НОВЫМ ВРЕМЕНАМ. Я желаю Вам счастья и здоровья, материального благополучия и новых успехов в Вашей жизни! Пусть Новый 2021 год принесет Вам только положительные эмоции, радость и оптимизм в это не простое для всех время. Мы же с Вами помним, что в такие трудные времена и проверяется наш характер на устойчивость и твердость в преодолении наших трудностей в осуществлении наших целей. Успехов Вам!
С уважением! Лаванова Г.А., Отличник народного образования Украины.
До свидания, Старый год! За всё прости,
Ты пролетел, и дальше нам не по пути.
Мы расстанемся как друзья, и он и я.
Мы будем жить, мы будем верить и любить.
С Новым годом!
Стрелки часов сойдутся вновь, венчая полёт огней,
Пусть будут с тобою рядом те, кто всех нужней.
С Новым годом!
Море цветов, приятных слов на триста ближайших дней!
Пусть в этот холодный вечер станет всем теплей!
До свидания, Старый год! Бокал вина -
Я подниму, чтобы допить тебя до дна.
Я открою входную дверь, зажгу огни
Пусть в дом войдёт желанным гостем Новый год!
С Новым годом!
Обратите внимание на сдвиги по времени, групп в 15 и 45 минут!
Пушкинская
ПН 04.01
10-00 Базовый (ГЖ)
11-00 Средний (ГЖ)
16-00 Дети 7-9 (Даша)
17-00 дети 4-6 (Даша)
18-00 Дети 10-14 (Даша)
19-00 Средний(Даша)
20-00 Базовый(Даша)
ВТ 05.01
09-00 Средний (Ира)
Барре (Лера)
Контемп (Маша Л.)
10-00 Растяжка (Ира)
17-00 Дети 4-6( Юля Цыб)
18-00 Базовый (Юля Цыб)
Лайт (Лиза Ч.)
Беби 2-4 (Ульяна)
19-00 Средний (Лиза Ч.)
СР 06.01
10-00 Базовый (ГЖ)
11-00 Средний (ГЖ)
17-00 Дети 7-9 (Даша)
18-00 Лайт (Лиза Ч.)
19-00 Растяжка (Лиза Ч.)
Контемп(Маша Л.)
ЧТ 07.01
09-00 Средний (Ира)
Контемп (Маша Л.)
10-00 Растяжка (Ира)
17-00 Дети 4-6(Юля Цыб)
Средний (Лиза Ч)
18-00 Базовый (Юля Цыб)
Лайт (Лиза Ч.)
19-00 Средний (Юля Цыб)
ПТ 08.01
НАЧАЛО КАРАНТИНА, ЗАКРЫТЫЕ ДВЕРИ
10-00 Базовый (ГЖ)
11-00 Средний (ГЖ)
16-00 Дети 7-9 (Даша)
17-00 Дети 4-6 (Даша)
18-00 Дети 10-14 (Даша)
Лайт (Лиза Ч.)
19-00 Средний (Лиза Ч.)
20-00 Базовый (Лиза Ч.)
СБ 09.01
10-00 Беби 2-3 (Яна)
11-00 Беби 3-4 (Яна)
12 Лайт (Лиза Ч.)
13 Растяжка (Лиза Ч.)
15 Дети 4-6 (Лиана)
18 Средний (ГЖ)
19 Пуанты (ГЖ)
ВС 10.01
10-00 Беби 2-3 (Катя)
11-00 Беби 3-4 (Катя)
12-00 Беби 3-4 (Катя)
понедельник, 28 декабря 2020 г.
28.12.20 ДЕЕПРИЧАСТИЕ. ДЛЯ НАСТИ
Деепричастие — это особая глагольная форма (часть речи), которая обозначает
добавочное действие,
имеет грамматические признаки глагола и наречия
и отвечает на вопросы что делая? что сделав?
Деепричастный оборот — это синтаксическая конструкция, состоящая из деепричастия с зависимыми словами.
Чтобы понять, что такое деепричастный оборот, вспомним, что обозначает деепричастие.
В русском языке деепричастие, как особая неизменяемая глагольная форма, обозначает добавочное действие, которое выполняет подлежащее по отношению к глаголу-сказуемому, например:
А над лесом мчалось, не отставая от поезда, осеннее полуночное небо.
Небо (что делало?) мчалось, в то же время не отставая.
Слово «не отставая» отвечает на вопрос что делая?
Это деепричастие несовершенного вида, которое обозначает добавочное одновременное действие по отношению к глаголу-сказуемому. Оно образовано с помощью суффикса -яот основы неопределённой формы глагола:
отставать — отставая.
Не отставая (от чего?) от поезда.
У деепричастия
«не отставая» имеется зависимое слово — «от поезда».
В таком случае эту синтаксическую конструкцию «не отставаяот поезда» назовем деепричастным оборотом.
28.12.20 ФОНЕТИЧЕСКИЙ РАЗБОР СЛОВА. ДЛЯ НАСТИ
Примеры и комментарии
Мы многое делаем по образцам. Поэтому здесь приводятся примеры и комментарии. Кроме этого, на сайте есть Фонетический словарь. Познакомься и с ним: он содержит слова, которые посетители сайта включают в свои поисковые запросы. Списки слов постоянно пополняются. Можно оставить заявку на разбор слова.
Внимательно изучи образцы фонетического разбора:
Ель
ель - слово из одного слога.
е
—
[й']
— согл., зв. непарн., мягк. непарн.
[э]
— гл. ударн.
л
—
[л']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк.
ь
—
[–]
3 б., 3 з.
Комментарий:
буква е в начале слова обозначает два звука: [й'] и [э]
звук [й'] - непарный по глухости-звонкости и по твёрдости-мягкости
звук [л'] - непарный по глухости-звонкости, сонорный
Высокий
вы-со´-кий - слово из трёх слогов, 2-ой слог ударный.
в
—
[в]
— согл., зв., тв.
ы
—
[ы]
— гл. безуд.
с
—
[с]
— согл., глух., тв.
о
—
[о´]
— гл. ударн.
к
—
[к']
— согл., глух., мягк.
и
—
[и]
— гл. безуд.
й
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
7 б., 7 з.
Комментарий:
гласные [ы] и [и] - в безударном положении произносятся короче, слабее, но не меняют своего качества
звук [й'] - непарный по глухости-звонкости и по твёрдости-мягкости, сонорный
Объезд
объ-е´зд - слово из двух слогов, 2-ой слог ударный.
о
—
[a]
— гл. безуд.
б
—
[б’]
— согл., зв., тв.
ъ
—
[–]
е
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
[э´]
— гл. ударн.
з
—
[с]
— согл., гл., тв.
д
—
[т]
— согл., гл., тв.
6 б., 6 з.
Комментарий:
буква е после разделительного твёрдого знака обозначает два звука: [й'] и [э]
звук [т] - пример оглушения звонких на конце слова
звук [c] - пример оглушения звонкого в позиции пред глухим
слово может произноситься и по-другому: [абй’эст], т.е. с твёрдым произношением [б]
Лыжи
лы´-жи - слово из двух слогов, 1-й слог ударный.
л
—
[л]
— согл., зв. непарн., тв.
ы
—
[ы´]
— гл. ударн.
ж
—
[ж]
— согл., зв., тв. непарн.
и
—
[ы]
— гл. безуд.
4 б., 4 з.
Комментарий:
звук [л] - непарный по глухости-звонкости, сонорный
звук [ж] - непарный по твёрдости-мягкости, написание после него буквы и - это традиционное написание
буква и обозначает звук [ы], согласный [ж] - твёрдый, написание и после ж традиционное.
Вьюга
вью´-га - слово из двух слогов, 1-й слог ударный.
в
—
[в']
— согл., зв., мягк.
ь
—
[–]
ю
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
[у´]
— гл. ударн.
г
—
[г]
— согл., зв., тв.
а
—
[ъ]
— гл. безуд.
5 б., 5 з.
Комментарий:
буква ь здесь разделительный мягкий знак
буква ю после разделительного мягкого знака обозначает два звука: [й'] и [у]
звук [й'] - непарный по глухости-звонкости и по твёрдости-мягкости, сонорный
конечный гласный звук в слабой заударной позиции подвергается редукции: [ъ]
Его
е-го´ – слово из двух слогов, 2-ой слог ударный.
е
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
[и]
— гл. безуд.
г
—
[в]
— согл., зв., тв.
о
—
[о´]
— гл. ударн.
3 б., 4 з.
Комментарий:
Буква е в начале слова обозначает два звука: [й'] и безударный [и]
буква г пишется по традиции в окончаниях прилагательных, числительных местоимений: ого, его – нового, синего, первого. Пишем г, произносим [в]
Праздный
пра´-здный – слово из двух слогов, 1-й слог ударный.
п
—
[п]
— согл., глух., тв
р
—
[р]
— согл., зв. непарн. (сонорный), тв.
а
—
[а´]
— гл. ударн.
з
—
[з]
— согл., зв, тв.
д
—
[–]
н
—
[н]
— согл., зв. непарн. (сонорный), тв.
ы
—
[ы]
— гл. безуд.
й
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
8 б., 7 з.
Комментарий:
звуки [р] и [н] непарные по глухости-звонкости, сонорные
буква д пишется, потому что в сильной позиции в корне праздн есть [д]: празден (краткая форма прилагательного, ед.ч., м.р.)
звук [й'] непарный по глухости-звонкости и по твёрдости-мягкости, сонорный
Вести´
ве-сти´ – слово из двух слогов, 2-ой слог ударный.
в
—
[в']
— согл., зв., мягк.
е
—
[и]
— гл. безуд.
с
—
[с’]
— согл., глух., мягк.
т
—
[т']
— согл., глух., мягк.
и
—
[и´]
— гл. ударн.
5 б., 5 з.
Комментарий:
Звук [с'] – пример позиционного изменения согласных по твёрдости-мягкости
Буквы е и и показывают, что согласные перед ними мягкие
Везти
ве-зти´ – слово из двух слогов, 2-ой слог ударный.
в
—
[в']
— согл, зв., мягк.
е
—
[и]
— гл. безуд.
з
—
[с']
— согл., глух., мягк.
т
—
[т’]
— согл., глух., мягк.
и
—
[и´]
— гл. ударн.
5 б., 5 з.
Звук [c'] – пример позиционных изменений согласных по глухости-звонкости и по твёрдости-мягкости
Буквы е и и показывают, что согласные перед ними мягкие
Революция
ре-во-лю´-ци-я - слово из 5 слогов, 3-й ударный.
р
—
[р']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
е
—
[ь]
— гл. безуд.
в
—
[в]
— согл., зв., тв.
о
—
[а]
— гл. безуд.
л
—
[л']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк.
ю
—
[у´]
— гл. ударн.
ц
—
[ц]
— согл., глух. непарн., тв. непарн.
и
—
[ы]
— гл. безуд.
я
—
[й']
— согл., зв. непарн. (сонорный), мягк. непарн.
[a]
— гл. безуд.
9 б., 10 з.
Комментарий:
звуки [р'] и [л'] - непарные по глухости-звонкости, сонорные
звук [ь] - так обозначается безударный гласный, произносимый в заударных и предударных слогах (кроме 1-го предударного) после мягких согласных
звук [ц] - непарный по обоим признакам: по твёрдости-мягкости и по глухости-звонкости
буква и обозначает звук [ы], потому что в корне слова после буквы ц пишется и: революция – [р’ьвал’уцый’а] .
буква я после гласных произносится как два звука: [й'] и [a]. Гласный находится в слабой позиции, заударном слоге, подвергается редукции.
Полезные советы: Делая фонетический разбор, нужно произнести слово вслух. Важно всегда проверять транскрипцию. Обязательно обращать внимание на орфограммы при фонетическом анализе. Также обращать внимание на звуки, которые произносятся в слабых позициях, таких как: стечение согласных или стечение гласных, согласные шипящие, непарные согласные по твёрдости и мягкости или звонкости и глухости.
Фонетический разбор – это характеристика структуры слогов и состава слова из звуков. Памятка
План фонетического разбора
Записать слово орфографически правильно.
Разделить слово на слоги и найти место ударения.
Отметить возможности переноса слова по слогам. Фонетическая транскрипция слова.
По порядку характеризовать все звуки:
1. согласный – звонкий – глухой (парный или непарный), твёрдый или мягкий, какой буквой он обозначен;
2. гласный: ударный или безударный. Подсчитать количество букв и звуков.
Отметить случаи, если звук не соответствует букве.
Образцы фонетического разбора слов:
Я очень люблю есть морковь.
Фонетический разбор слова люблю:
люблю люб – лЮ (на второй слог падает ударение, 2 слога) люб-лю [л'убл'у]
Л – [л'] согласный, мягкий, звонкий и непарный; Ю – [у] – гласный и безударный; Б – [б] – согласный, твердый, звонкий и парный Л – [л'] – согласный, мягкий, звонкий и непарный; Ю – [у] – гласный и ударный В слове 5 букв и 5 звуков.
Фонетический разбор слова морковь:
морковь мор-кОвь (на второй слог падает ударение, 2 слога). Перенос: мор-ковь [маркоф']
М – [м] – согласный, твердый, звонкий и непарный. О – [а] – гласный и безударный. Р – [р] – согласный, твердый, звонкий и непарный. К – [к] – согласный, твердый, глухой и парный. О – [о] – гласный и ударный. В – [ф'] – согласный, мягкий, глухой и парный. Ь —————————– В слове 7 букв и 6 звуков. о – а, в – глухой звук ф, ь смягчает в.
Для улыбки есть причина
И для радости причина
И для счастья есть причина
Если ты живёшь
Улыбайся без причины
Не смотря на все морщины
Значит ты нашёл дорогу и по ней идёшь
Припев
Будет будет будет всё у нас хорошо
Мы нужны пока мы живы это всё понятно
Будет будет будет всё у нас хорошо
Улыбайся даже если счастья не нашёл
Если ты любовь теряешь
Ты страдаешь но прощаешь
Это значит ты опять любовь свою найдёшь
Значит будет всё отлично
Будет счастье в жизни личной
Улыбаешься и плачешь
Значит ты живёшь
Припев.
А когда на сердце пусто
И бывает очень грустно
И бывает очень плохо только ты держись
Пой танцуй и не стесняйся
Просто к жизни возвращайся
Улыбнись и удивляйся как прекрасна жизнь
Припев- 2 раза
пятница, 25 декабря 2020 г.
25.12.20 ЭТОТ ГОД УХОДИТ... Я ПОСТЕПЕННО ПРОЩАЮСЬ С НИМ... ПРОЩАЙ, 2020 ГОД...
Cамо слово «фолия» впервые встречается у португальского драматурга Жила Винсенте в пьесе на религиозную тему Auto de la Sibilla Cassandra («Акт Сивиллы Кассандры»), написанной на кастильском испанском либо в 1503 году[2], либо в 1513 году[3], и в ней фолия упоминается как «танец, исполняемый пастухами».
Фо́лия (порт.folia, исп.folía, итал.follia, фр.la folie) — остинатная (повторяющаяся) модель, основа различных вариационных форм в старинной западноевропейской музыке. Первые образцы нотированной фолии – в трактате испанского теоретика Салинаса (1577), расцвет популярности вариаций на фолию – в музыке барокко (XVII и первая половина XVIII веков). Вариации на фолию встречаются вплоть до XX века:
«Вариации на тему Корелли» Сергея Рахманинова — одно из поздних произведений русского композитора, размышление на излюбленную им тему вечно бегущего и все уничтожающего времени. Вариации написаны в 1931 году за рубежом, посвящены Фрицу Крейслеру.
Сама тема в жанре старинного танца фолии принадлежит даже не столько композитору Арканджело Корелли, сколько вообще эпохе барокко — это своего рода знак безвозвратно ушедшего «золотого века». В подчеркнуто строгом хоральном изложении темы уже заложена роковая неумолимость, а в мелодии звучат интонации знаменитой секвенции Dies irae — символа смерти.
Двадцать вариаций можно сгруппировать в три раздела, которые образуют некоторое подобие сонатного цикла с лирической светлой серединой (14 и 15 вариации) и драматическим бурным финалом (с 16 по 20 вариации), в котором мотив Dies irae отчетливо слышен в имитациях колокольных звучностей.
Рахманинов сам впервые исполнил «Вариации на тему Корелли» и впоследствии множество раз играл это произведение в разных концертах. Будучи гениальным пианистом, он использовал в вариациях практически всю палитру возможностей рояля, соединив виртуозную технику с тонкими жанровыми стилизациями и изысканной колористикой.
Сарабанда представляет собой испанскую мелодию, предположительно латиноамериканского происхождения. В
начале XVII века сарабанда распространилась в Италии и Испании, а в 1640-х годах проникла в придворную
музыку Франции. Замедлившись и адаптировавшись под новый французский стиль, сарабанда, затем, завоевала
популярность среди композиторов Англии и Германии.
Сохранилось 24 нотированных сарабанды.
Сарабанды пишутся в трехчастном метре, трехдольном размере (3/4), обычно без затакта и исполняются
медленно.
Сарабанда обычно состоит из фраз по 4 такта.
Рис. 21.
Sarabande pour homme, 1670.
Рис. 22.
Sarabande pour un homme, 1690.
Хореографически сарабанда состоит преимущественно из стандартных14 шагов барокко, исполняемых в
12В так называемых фигурных курантах, отличающихся усложненной хореографией, могут одновременно встречаться
такты, разбиваемые как трехдольно, так и двудольно.
Существует всего 8 нотированных курант, три из которых включены в состав музыкально-хореографической сюиты. Присутствующих в таблицах Фёйе [Feuillet, Raoul-Auger, 1701].
9
различных вариантах.
Доминируют различные варианты pas de bourée и coupé, особенно распространены варианты
этих шагов à deux movement и pas de bourée vite, присутствует заметно число пируэтов. При этом большая часть
шагов исполняется без прыжков. Движения с прыжками практически полностью ограничиваются небольшим
набором стандартных шагов, таких как различные виды contretemps, и, реже, sissonne и chassé. Медленный ритм
сарабанд способствует богатому украшению танца движениями рук.
Среди сарабанд особенно выделяется сочиненная Люлли folies d’Espagne, представляющая собой сарабанду с
характерным музыкальным рисунком и вариациями в его пределах.
Музыкальная тема фолии (16 тактов структуры
AB1AB2) повторяется последовательно несколько раз с возможными вариациями. Гармонический ряд этой, так
называемой поздней фолии, встречается в произведениях многих композиторов XVIII века, а также к нему
обращались и композиторы XIX-XX веков.
Рис. 23. Folies d'Espagne, 1700
THE ART OF BAROQUE DANCE is available in two languages: English and French. It explores the creative process of researching, reconstructing, re-creating, and performing a Baroque dance. It offers valuable insights into the artistic creativity involved with dance performances. The public will be able to uncover the secrets of the interpretation of a dance, discover its beauty, better understand the elegance and virtuosity of the French Baroque style. This video, produced in France, reveals the 17th century Baroque dance of the sophisticated era of King Louis XIV. It is considered to be the most perfect form of art, uniting all of the qualities needed to educate one’s body and soul. Created by dancers in Paris, the film is generously layered with a wealth of historic architectural and artistic images.
The popular dance, Folies d’Espagne, has been chosen to be the articulate example of Baroque creativity.
Each variation, within this dance, has its own temperament, which is inspiration for that choreography.
Thus, the viewer can trace 5 important elements of Baroque dance:
dance notation,
treatment of space,
arm embellishments,
relation to music, and
interpretation of the dancer.
The multi-faceted interpretation offers the viewer valuable insight into the artistic stages which develop a dance performance. The video’s director/choreographer, Natalie Van Parys, has an outstanding French Baroque heritage. Her lifetime of knowledge and experience enable the next generation to appreciate a venerable art from the past.
"ИСКУССТВО ТАНЦА БАРОККО" доступно на двух языках: английском и французском. Оно раскрывает творческий процесс исследования, реконструкции, воссоздания и исполнения танца в стиле барокко. Оно предлагает ценную информацию о художественном творчестве, связанном с танцевальными представлениями. Публика сможет раскрыть секреты интерпретации танца, открыть для себя его красоту, лучше понять изящество и виртуозность стиля французского барокко. Это видео, снятое во Франции, раскрывает танец барокко 17 века сложной эпохи короля Людовика XIV.
"ИСКУССТВО ТАНЦА БАРОККО" считается наиболее совершенным видом искусства, объединяющим все качества, необходимые для воспитания тела и души. Этот фильм, созданный танцорами из Парижа, богат историческими архитектурными и художественными образами.
Популярный танец Folies d'Espagne был выбран как яркий пример творчества барокко.
Каждая вариация в этом танце имеет свой темперамент, который является источником вдохновения для этой хореографии.
Таким образом, зритель может проследить 5 важных элементов танца барокко:
танцевальная нотация
обработка пространства,
украшения для рук,
отношение к музыке, и
интерпретация танцора.
Многогранная интерпретация предлагает зрителю ценную информацию о художественных этапах, на которых развивается танцевальное представление. Режиссер и хореограф видео Натали Ван Парис владеет выдающимся наследием французского барокко. Ее жизненные знания и опыт позволяют следующему поколению оценить почтенное искусство из прошлого.
